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¿Cómo se configura "La rosa roja de los nuevos románticos"?

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  E ste trabajo, que procura en la medida de lo posible ser una reproducción fiel del disco de B.B.C, "La rosa roja de los nuevos románticos", tiene un proceso de estructura y composición y una configuración de grabación, mezcla, producción y masterización que, en realidad, difiere en muchos casos de  aquel Mini L.P original.  Y esto es, precisamente, lo primero a destacar. En 1988 - 1989, B.B.C grabó sólo 4 canciones "La rosa roja", "Rosaroja (versión extended)", "Mirando hacia atrás con ira", "Amor enfermo" y "Un ángel caído". Ahora eliminé la versión extendida de la "Rosa Roja"  y añadí "Miett", "Walking Dead", "Adán sin Eva" y "Un ser sin valor" (La cara B) que eran canciones del repertorio del grupo.  Todas las canciones de la cara A poseen exactamente la misma melodía, armonía, ritmos, arreglos, estructura y letra que los originales, (las he extraído de la bobina original...

Comienza el proceso final, grabación y mezclas de "La rosa roja de los nuevos románticos.

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  Por fin la reedición de mi primer disco, "La rosa roja de los nuevos románticos", entra en su última fase, grabación de instrumentos y mezclas.  Han sido 4 años de duro trabajo en los que me he dedicado a recomponer este Mini LP de B.B.C y convertirlo en una copia fidedigna del grabado en M.R Estudios en 1988 - 1989, pero añadiéndole cuatro nuevos temas: "Miett", "Walking Dead", "Adan sin Eva" y "Un ser sin valor".  Estoy tratando de que la frescura de aquellos inicios non se me escurra como eter entre los dedos, que las canciones conserven su esencia genuina y por ello estoy utilizando los mismos instrumentos, salvo excepciones, grabando con la mesa TASCAM y remedando las usanzas de los 80.  No obstante, no me ha parecido prudente regresar al soporte de grabación analógico y he estructurado la mezcla final en aproximadamente 70 pistas digitales en daw y 20 analógicas en mesa para monitoreo. Como plataforma he utilizado RME Fireface U...

¿Democratización y libertad en la música actual?

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  E n la nueva era de los años 20 del siglo XXI se habla con rotundidad de la democratización de la música.  Es un axioma extendido por todo el globo que el público es más libre que hace 30 años para escuchar lo que desea y eso es gracias a las plataformas tecnológicas. Todo esto frente a la época dorada de la industria discográfica (años 80 y 90), cuando toda audición pasaba de forma indefectible por la decisión, producción, promoción y distribución de las multinacionales.  Del mismo modo, se habla con elocuencia de la capacidad que tienen los artistas de hoy para elegir su destino, encarrilar su carrera de manera independiente y desligarse de las ataduras de las grandes estructuras mercantiles.     Atendiendo a rasgos muy generales, si que se han dado pasos en ambos sentidos, sin embargo, si ahondamos un poco esta afirmación está llena de matices e incluso de contradicciones con el principio general formulado. No me voy a centrar en la supuesta democratiz...